地上文物看山西。山西现存唐代以来彩塑1.2万余尊和壁画5万余平方米，数量位居全国第一，涵盖从唐代至清代各个历史时期。
从高平开化寺的北宋经变图，到繁峙岩山寺的金代壁画，再到芮城永乐宫的元代道教壁画《朝元图》……这些壁画不仅是艺术珍品，更是中国古代社会生活的全景画卷。
在自然和人为因素的双重作用下，彩塑和壁画正在缓慢退化。并且，很大一部分彩塑壁画保留在低级别文保单位内，这两年受极端天气影响，房顶漏雨，壁画脱落受损情况较为严重。
此外，大部分寺观庙宇散落山野，加上光线、距离等参观条件的限制，想要一睹彩塑壁画真容并不容易。
山西自2014 年实施文物数字化保护项目，为留住千年遗产“数字生命”拼尽全力！
按照山西最新发布的地方标准，壁画采集精度需要达到350DPI（打印分辨率），保证后期1:1打印复制不失线平方米的壁画，需要采集一天时间，拍摄800多张照片，单张照片清晰度超过1亿像素，色彩还原度达98%以上。
山西自2014 年实施文物数字化保护项目，主要关注永乐宫、晋祠、佛光寺等国保单位。2023年以来，“山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目”启动，采集对象向低级别文物延伸。每年省财政单列2000万元专项经费，由山西文博集团实施。
目前，山西文博集团对356处文物进行了数据采集，采集数据达2.5PB。这些数据，一方面用于文物保护研究，一方面用于展示利用，彩塑壁画展览、文创产品开发、数字沉浸体验，乃至文物主题的影视节目、教育研学活动等，都是文物在得到妥善保护与深入研究基础上，创新利用方式的生动体现。
这是一场与时间的赛跑。霍崇信是山西文博集团壁画采集组成员，他告诉记者，“有的寺庙，第一次去的时候还很完整。第二次再去，中间只间隔两周，却因为下雨已经坍塌。”
霍崇信和同事经常一两个月不回家，这个大部分由“90后”、“00后”组成的团队，顶着酷暑严寒，用脚步丈量古建，用耐心拼接时光，在明暗交替的殿宇中与时间赛跑，“抢”下濒危文物的鲜活影像。
这份“拼”，是对文化遗产的极致敬畏；这份“拼”，让千年彩塑壁画在数字时代得以永续流传。
